01.01 反，傳統(tǒng)設(shè)計(jì)。

最近，Prill Vieceli Cremers 工作室設(shè)計(jì)的一本亂七八糟的出版物：他們的作品 “Under the Radar, Underground Zines and Self-Publications 1965 – 1975” ，出人意料之外的獲得了東京TDC賞 2018 全場(chǎng)大獎(jiǎng)。說(shuō)是意料之外，只以為，如果以目前國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師的傳統(tǒng)眼光來(lái)看，這本出版物絕對(duì)是不怎么“走心”的，更不要說(shuō)用客戶的眼光去評(píng)判了。但來(lái)自日本的權(quán)威的判定卻是實(shí)實(shí)在在的。不但如此，其他四件TDC Prizes作品也是具有反傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)意味在內(nèi)。
凡是新事物的出現(xiàn)，在萌芽狀態(tài)肯定是不被大眾接受的，這是個(gè)過程。古今皆然。
其實(shí)，所謂反傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)，應(yīng)該早就顯現(xiàn)，只不過，在它沒有形成量化的狀態(tài)之前，無(wú)人為它梳理正名，只任其自然而然的發(fā)展下去。早年間看到北川一成的某些設(shè)計(jì)作品，就有這種反設(shè)計(jì)的萌芽意識(shí)在內(nèi)，有種拙樸的意味，又有一種介于設(shè)計(jì)與非設(shè)計(jì)之間的大智若愚的手法，讓人很一時(shí)之間很難將其歸類，但無(wú)疑，它是讓人印象深刻的，新鮮的。當(dāng)然，日本設(shè)計(jì)界大師眾多，類似北川者眾多，非獨(dú)此一人。其實(shí)舉凡設(shè)計(jì)，無(wú)論是品牌設(shè)計(jì)公司，抑或是包裝設(shè)計(jì)公司，其創(chuàng)作道理無(wú)出于此。設(shè)計(jì)在發(fā)展，發(fā)展就需要更加新鮮的意識(shí)，來(lái)對(duì)應(yīng)日新月異的時(shí)代。設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)是一個(gè)行走著的狀態(tài)，只有目標(biāo)，沒有目的地，它是一個(gè)永遠(yuǎn)在變動(dòng)的地平線，這個(gè)地平線之上，充滿了無(wú)窮無(wú)盡的可能性，設(shè)計(jì)作為一種“職業(yè)”，魅力也在于此。

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